PLUMAS AMIGAS EN LA REVISTA CINEGRAMAS
REVISTA CINEGRAMAS
Director A. Valero de Bernabe
Antonio Valero de Bernabé fue un periodista y editor español, recordado por ser director de la revista cinematográfica Cinegramas, una de las publicaciones de cine más influyentes de la Segunda República. Bajo su dirección (1934–1936), la revista destacó por su diseño moderno, su cobertura internacional y su papel central en la cultura cinematográfica española del momento.
A
A. del A. A
ADRIAM
Aguilar Oliver, Santiago (1899–1953)
Alcazar, E. del
Aldaola, Luis de
Amo Algara, Antonio del (1911-1991)
Aragón, Bernabé de
Arnold, Mario
Arredondo Carasa, Luciano de
B
R. B.” es casi con total seguridad Ramón Barreiro
Baeza, Juan de
Balaguer , Rafael
C
Carrasco de la Rubia, Francisco (Sevilla, 1905 – Barcelona, 1939)
Chabás Martí, Juan (1900–1954)
Cupido Fernandez, Don
D
Daniels, Bebe
Diessel, Roberto
F
Fainsilber, Benjamín
Fernández Candela, Luis
Fernández Cuenca, Carlos (1904–1976)
Ferran, Angel
Ferrari Billoch, F.
Ferry, Apolo M.
F.H.G
G
Gabirondo, Víctor
Gali, V.
Gasco Contell, E.
Gimenez, Domingo
Guzmán Merino, Antonio (1894–1967)
H
O.H.
Hernández-Girbal, Francisco (1902-1994) Florentino? F.H.G.
Hevia, Óscar
J
Jaén, Antonio de
L
Larroder, Luis de
Libris, R.
Linhoff, Guillermo
Lorena, Juan de
M
Madrid, Carlos de
Manaut, Fernando
Mantua, Cecilia A.
Miosotys
Martínez Gandía, Rafael
Martínez de Ribera, Lope F.
Martorell, Ramón
Molina, Mickey
Montero Alonso, José (1904–2000)
Moragas, Rafael R.M.
Muñoz Arconada, César (1898–1964)
O
O.H.
P
Piqueras Martínez, Juan
Potous, Juan
R
R.M. Moragas, Rafael
R.M.G.
R.V.
Romano, Julio
Rosa, Ruth de la
Rou, A.M. De la
Rubia, Carrasco de la
S
S.A.
Salas Merlé, Jaime de (n. 1895, Jerusalén)
Salazar, Antonio de
Santos, Mateo
Santugini, José (1905-1958)
Serrano, Alfredo
Somacarrera, Manuel P. de (a veces citado erróneamente como "Socamarrera")
T
Torres, Mauricio
Trujillo, Juan Manuel (1907–1976)
V
Valentín, Rodolfo
Valero de Bernabe, Antonio
Valls, Ricardo
X
X.X
Z
Zaldívar, Joaquín
Zárraga, Eugenio de (1882–1940)
A. del A. A
Desconocido
ADRIAM
Desconocido
Aguilar Oliver, Santiago (1899–1953)
fue un destacado periodista, escritor, crítico cinematográfico y guionista, con un papel fundamental en la prensa del espectáculo de los años 30.
Lo esencial de su trayectoria:
Crítico de cabecera en Cinegramas: Fue una de las firmas más brillantes, constantes y respetadas de la revista Cinegramas. Sus artículos se desmarcaban por un tono agudo, culto y una profunda comprensión de la narrativa cinematográfica europea y de Hollywood.
Periodista todoterreno: Formó parte de la redacción de grandes semanarios de la época como Crónica y el diario La Nación, cubriendo desde información general hasta crónica de sociedad y entrevistas a grandes artistas.
Guionista e intelectual: Su pasión por el cine lo llevó a saltar a la creación, colaborando en guiones y adaptaciones. Formaba parte de ese núcleo de intelectuales madrileños de preguerra que intentaron modernizar y elevar el nivel cultural del país a través de los medios de comunicación.
En resumen: fue la pluma analítica y elegante que dio peso teórico al periodismo cinematográfico de los años 30, analizando el cine no como un simple pasatiempo, sino como el gran arte de su siglo.
Alcazar, E. del
Desconocido
Aldaola, Luis de
es una figura más esquiva, pero muy presente en la historia del periodismo cinematográfico de los años 30, especialmente vinculado al grupo editorial de Herme-G (Francisco Hernández-Girbal).
Aquí tienes lo fundamental:
Colaborador fiel de Cinegramas: Fue uno de los redactores fijos de la revista durante su etapa dorada. Sus artículos solían centrarse en la crónica de estrenos y reportajes sobre la vida íntima de las estrellas, siempre con ese estilo ameno y algo novelesco que pedía el público de la época.
Crónica de sociedad y espectáculos: Además de su labor en Cinegramas, sus colaboraciones se extendieron a otros semanarios ilustrados de la editorial, como Crónica. Se especializó en captar el pulso de los eventos sociales en Madrid y la llegada de figuras internacionales a la capital.
Estilo periodístico: Sus textos destacaban por ser ágiles y estar muy enfocados en el anecdotario, sirviendo de puente entre el lector común y el mundo, entonces lejano y místico, del cine sonoro.
En resumen: fue un periodista de redacción clave para mantener el ritmo de producción de las grandes revistas de espectáculos de la Segunda República, formando parte del equipo que modernizó la imagen pública de los artistas en España.
Amo Algara, Antonio del (1911-1991)
fue un director y guionista español fundamental para entender la transición del cine de preguerra a la industria de la posguerra.
Sus puntos clave son:
Teórico y técnico: Antes de dirigir, destacó como un gran estudioso del cine. Escribió tratados sobre estética y técnica cinematográfica que fueron esenciales para los profesionales de la época.
Cine social y neorrealismo: En sus inicios, intentó introducir un tono más serio y social en el cine español con películas como Sierra de Teruel (donde colaboró) o su propia obra Día tras día (1951), que conectaba con el neorrealismo italiano.
Descubridor de Joselito: Es mundialmente recordado por ser el director que lanzó al estrellato al niño prodigio Joselito. Dirigió la famosa serie de películas que empezó con El pequeño ruiseñor (1956), logrando un éxito comercial inmenso tanto en España como en México.
Catedrático: Fue profesor en la Escuela Oficial de Cine, donde formó a las siguientes generaciones de cineastas españoles, aportando una visión académica y estructurada de la dirección.
En resumen, fue un director que pasó de la vanguardia teórica y el cine social al gran éxito popular del cine de los años 50.
Arredondo y Carasa, Luciano de
fue un crítico, periodista y escritor español, activo sobre todo en los años 40 y 50, conocido por su trabajo en prensa cinematográfica y cultural.
Aragón, Bernabé de
fue un colaborador habitual y firma secundaria de Cinegramas (1934–1936). Escribió notas breves, crónicas ligeras y comentarios sobre estrenos, actores y la vida social del cine. No pertenecía al núcleo de redactores principales, pero sí formó parte del grupo de periodistas que alimentaban la sección de actualidad cinematográfica. Su estilo era directo, ágil y muy propio del periodismo de entretenimiento de la época.
Cinegramas fue dirigida por Antonio Valero de Bernabé, y reunió a críticos, ilustradores y escritores de renombre.
Dentro de ese ecosistema, Bernabé de Aragón representaba la figura del cronista de apoyo, muy común en las revistas ilustradas de los años 30.
Arnold , Mario
fue un colaborador literario ocasional de Cinegramas en 1934, autor de textos breves y de tono ligero. No dejó huella fuera de la revista, por lo que se le considera un autor efímero típico de las publicaciones ilustradas de la época.
R. B.” es casi con total seguridad Ramón Barreiro
Ramón Barreiro fue un periodista, crítico y articulista español activo durante los años 20 y 30, vinculado al gran conglomerado editorial Prensa Gráfica, responsable de revistas como Crónica, Mundo Gráfico y Cinegramas.
Su escritura se caracterizaba por un estilo literario, elegante y melancólico, con frases amplias, juicios estéticos muy personales y un tono crítico hacia la industria cinematográfica, especialmente cuando trataba la relación entre España y Hollywood.
Baeza , Juan de
fue un cronista y escritor vinculado al ambiente cinematográfico español durante los años 30, especialmente en los últimos años de la Segunda República.
Según testimonios de la época, colaboró en revistas de cine, y él mismo afirmó haber trabajado en Cinegramas, encargándose incluso de la primera página en varios números. Aunque su nombre no aparece en los listados abreviados de colaboradores más conocidos, esto es habitual: muchos redactores y cronistas de la revista no figuran en los índices modernos.
Balaguer, Rafael
fue un colaborador puntual de Cinegramas que publicó un texto literario en el número 3 (pág. 5). No dejó más rastro en la prensa cultural de los años 30, por lo que se le considera un autor efímero, típico de las revistas ilustradas de la época.
Carrasco de la Rubia, Francisco (Sevilla, 1905 – Barcelona, 1939)
fue un periodista, crítico cinematográfico y realizador vinculado al anarquismo, especialmente a la CNT. Su actividad se desarrolló entre revistas de cine, prensa barcelonesa y organizaciones libertarias. Durante la Guerra Civil narró el frente de Aragón desde una perspectiva libertaria. Colaboró en la revista Popular Film, de orientación anarquista, y participó en proyectos cinematográficos vinculados a la propaganda social. Entró como redactor en mayo de 1936, poco antes del estallido de la guerra. Formó parte de esta entidad de orientación libertaria, cercana al Cinéma du Peuple francés. Su actividad periodística y su defensa pública de figuras como Durruti lo convirtieron en objetivo directo de la represión franquista. Fue fusilado en mayo de 1939 en el Camp de la Bota (Barcelona), junto a otras dieciocho personas, tras un juicio sumarísimo.
Chabás Martí, Juan (1900–1954)
fue un escritor, poeta, crítico literario e historiador de la literatura, figura destacada de la Generación del 27. Publicó en numerosas revistas literarias de los años 20 y 30, como España, Índice, Horizonte, La Gaceta Literaria y Revista de Occidente.
También mantuvo una relación sentimental con la actriz Carmen Ruiz Moragas, muy conocida en el ambiente teatral y cinematográfico de la época.
Durante la Guerra Civil se alineó con la República y terminó exiliado en Francia, República Dominicana, Venezuela y finalmente Cuba, donde murió.
Cupido Ferenandez, Don
fue el seudónimo más recordado de José Fernández-Girbal, hermano del director de la revista Cinegramas, Francisco Hernández-Girbal.
Aquí tienes lo esencial de su perfil:
El alma de las secciones de "Consultas": Bajo este alias, se convirtió en una de las firmas más populares de la prensa ilustrada de los años 30. Se especializó en secciones de correspondencia con los lectores, donde respondía con un tono irónico, castizo y muy ingenioso a preguntas sobre amor, cine y etiqueta.
Pilar de Cinegramas y Crónica: Trabajó intensamente en la redacción de estas revistas, encargándose a menudo de los pies de foto y de breves crónicas de sociedad que daban un toque de humor y cercanía a las publicaciones, equilibrando el tono más serio de otros redactores.
El "confidente" del público: Su sección era un termómetro social de la época; a través de sus respuestas, se puede observar cómo cambiaban las costumbres y los intereses de los jóvenes madrileños de la República.
En resumen: fue el maestro del humor breve y la picardía periodística, el redactor que humanizó las revistas de lujo de la preguerra con una sonrisa y una pluma siempre afilada.
Daniels, Bebe
fue una de las figuras más queridas y versátiles del cine mudo y sonoro, y además muy presente en Cinegramas, donde aparecía constantemente en reportajes, fotos y notas. Nació en Dallas y empezó a actuar con 4 años. Fue una de las pocas artistas que triunfó en tres etapas distintas, cine mudo. Cine sonoro, radio y televisión. Trabajo con Harold Lloyd y Cecil B. DeMille.
Peliculas: Male and Female (1919), Why Change Your Wife? (1920), Rio Rita (1929) y 42nd Street (1933)
Casada con Ben Lyon (otro habitual de Cinegramas)
Diessel, Roberto
Desconocido
Fainsilber , Benjamín
fue un escritor y guionista argentino de origen judío, nacido en 1902. Se convirtió en una figura importante del cine y la radio en Argentina, especialmente entre las décadas de 1930 y 1950.
Guionista argentino de películas como La casa de los cuervos, La dama del collar o La muerte camina en la lluvia
Fernández Candela, Luis
fue cronista cinematográfico y colaborador habitual de la revista española Cinegramas durante los años 1934 1936, en plena edad dorada de la prensa cinematográfica de la Segunda República.
Fernández Cuenca, Carlos (1904–1976)
fue uno de los críticos e historiadores de cine más influyentes de España. Escribió en revistas como Cinegramas, Popular Film, Primer Plano y Radiocinema, y se convirtió en una referencia absoluta en la divulgación cinematográfica durante más de cuatro décadas.
Fue:
Crítico de cine con enorme prestigio.
Historiador del cine español, autor de libros fundamentales.
Director de la Filmoteca Nacional (1952–1970), donde impulsó la conservación del patrimonio fílmico.
Guionista y conferenciante, muy activo en la vida cultural.
Su estilo era erudito, elegante y muy formativo, y ayudó a legitimar el cine como arte en España.
Ferran, Ángel (1892–1971)
fue un periodista, humorista, escritor y dibujante catalán. Trabajó en diarios como La Publicitat y El Poble Català, y destacó como crítico de espectáculos y como figura clave de la revista satírica El Be Negre, uno de los grandes referentes del humor político de los años 30.
Tras la Guerra Civil se exilió en Francia, donde fue detenido por autoridades francesas y luego por los nazis. Tras la Liberación, continuó su labor periodística: fue redactor jefe de L’Espagne Républicaine y colaboró en publicaciones del exilio como Foc Nou y Vida Nova.
Su estilo mezclaba ironía, absurdo y sátira política, y dejó una huella notable en la prensa catalana de entreguerras.
Ferrari Billoch, F.
fue un periodista, crítico y cronista cinematográfico activo en España durante la década de 1930. Su nombre aparece en revistas como Cinegramas, donde colaboró con artículos de opinión, notas de actualidad y comentarios sobre la evolución del cine español y extranjero.
Su estilo era ágil, culto y muy orientado al lector, combinando información con un tono literario característico de la prensa ilustrada de la Segunda República. Formó parte del mismo ecosistema de críticos que Carlos Fernández Cuenca, Víctor Gabirondo o Martínez Gandía, contribuyendo a consolidar el cine como fenómeno cultural moderno.
Aunque no alcanzó gran fama posterior, su presencia en estas publicaciones lo sitúa dentro del núcleo activo del periodismo cinematográfico español de los años 30.
Ferry, Apolo M.
Desconocido
Gabirondo, Víctor
fue un periodista y crítico cinematográfico activo en España durante los años 20 y 30. Colaboró en revistas ilustradas como Cinegramas, Popular Film y Crónica, donde escribió crónicas de estrenos, comentarios culturales y artículos sobre la evolución del cine español. Su estilo era elegante, irónico y muy literario, propio de la prensa cultural de la Segunda República. Aunque no alcanzó la fama de otros críticos de su tiempo, formó parte del ecosistema intelectual que ayudó a consolidar el cine como arte moderno en España.
Gali, V.
es casi con total seguridad la firma abreviada de un periodista y escritor republicano de los años 30 cuyo nombre completo era Jerónimo Galipienzo Ruescas, conocido en la prensa como “Gali”. Esta identificación se basa en que Gali era un seudónimo habitual del autor, documentado en prensa cultural y política de la época, especialmente en medios vinculados al anarquismo y al teatro confederal.
Aunque su actividad más conocida se sitúa en 1936 (CNT, Solidaridad Obrera, crónicas teatrales y sociales), su estilo y su firma coinciden con lo que aparece abreviado como V. Gali en algunas publicaciones de los años 30.
Gasco Contell, E.
Desconocido
Gimenez, Domingo
Desconocido
Guzmán Merino, Antonio (1894–1967)
fue un prolífico periodista, dramaturgo, letrista y director de cine, clave en el mundo del espectáculo y la cultura popular española de la primera mitad del siglo XX.
Lo más destacado de su trayectoria:
Periodista y cronista: Fue un colaborador muy activo en la prensa ilustrada de los años 20 y 30, incluyendo cabeceras del grupo de Cinegramas, Crónica y Mundo Gráfico. Tenía una pluma ágil y muy conectada con la farándula madrileña.
Letrista de éxito: En su faceta musical, escribió letras para cuplés, revistas y coplas de gran éxito, trabajando para las grandes estrellas de variedades de la época.
Director y guionista: En el cine de posguerra se consolidó como director y guionista, especializándose en el cine folclórico, musical y de comedia. Dirigió películas como Macarena (1944) o El relicario (1970, estrenada de forma póstuma), siempre muy ligadas al lucimiento de los artistas de la canción española.
En resumen: un hombre orquesta del espectáculo que supo conectar el periodismo de los años 30 con el cine musical y popular de las décadas siguientes.
O.H.
Desconocido
Hernández-Girbal, Francisco ? Florentino (1902-1994)
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F. H. G. era la firma utilizada por Florentino Hernández Girbal
Francisco Hernández-Girbal fue el gran cronista del cine y la cultura popular española del siglo XX. Su figura se puede resumir en tres pilares: El rostro de Cinegramas: Como director de esta mítica revista en los años 30, fue el principal responsable de traer el estilo y el glamour de Hollywood a la prensa española, elevando el periodismo cinematográfico a una categoría artística y literaria. Biógrafo de la lírica y la copla: Dedicó gran parte de su vida a rescatar la historia de grandes figuras de la música (como Julián Gayarre) y del teatro, evitando que sus trayectorias cayeran en el olvido tras la Guerra Civil. Historiador de lo popular: Además del cine, investigó temas tan diversos como el bandolerismo español, siempre con un estilo ameno que combinaba el rigor del archivo con la agilidad de la crónica periodística.
En esencia, fue el hombre que documentó la elegancia de una época, convirtiéndose en la fuente de consulta obligatoria para entender el espectáculo en la España de preguerra.
Hevia , Óscar
fue un periodista y cronista cultural español activo durante los años 20 y 30, cuya firma aparece en revistas de cine y espectáculos de la época, especialmente en publicaciones como: Cinegramas, Popular Film y La Pantalla
Jaén, Antonio de
fue un crítico y periodista cinematográfico activo en España durante los años 30, colaborador real —aunque secundario— dentro del ecosistema de revistas de cine de la Segunda República.
Larroder, Luis de
Desconocido
Libris , R.
fue el seudónimo literario utilizado por Ramón Ruiz Alonso (1903–1978) en su faceta como cronista y colaborador de la prensa cinematográfica, especialmente en la revista Cinegramas.
Lo más relevante de esta firma es:
El bibliógrafo de la farándula: Bajo este alias, se encargaba a menudo de secciones relacionadas con la literatura cinematográfica, reseñas de libros y crónicas que conectaban el mundo de las letras con el séptimo arte.
Vínculo con el grupo de Hernández-Girbal: Formó parte del equipo de redacción que dio forma a la estética y los contenidos de las revistas más influyentes de los años 30 (Cinegramas, Crónica), aportando un tono culto pero accesible.
Controversia histórica: Fuera de su alias "R. Libris", su identidad real (Ramón Ruiz Alonso) es recordada por una trayectoria política y social mucho más oscura y trágica en la historia de España, vinculada a los eventos de 1936 en Granada.
En el contexto de la revista, R. Libris representaba esa figura de redactor polifacético capaz de elevar el nivel intelectual de una publicación de fans, tratando el cine como un objeto de estudio digno de las bibliotecas.
Linhoff, Guillermo
Desconocido
Lorena, Juan de
Desconocido
Madrid, Carlos de
fue el seudónimo más célebre del escritor, periodista y polifacético autor cinematográfico Carlos Fernández-Cuenca (1904–1967), una de las personalidades más influyentes y respetadas en la historia de la crítica y la historiografía del cine en España.
Aquí tienes lo esencial de su trayectoria bajo esta firma y su nombre real:
Pluma estrella en Cinegramas: Con el nombre de "Carlos de Madrid", firmó algunas de las crónicas, entrevistas y críticas más agudas de la revista Cinegramas y de otros semanarios del grupo como Crónica durante los años 30. Su estilo combinaba una prosa elegantísima con un conocimiento profundo del engranaje industrial y artístico del cine.
Pionero de la crítica cinematográfica: Fue uno de los primeros periodistas en España que trató al cine no como un simple divertimento de feria o variedades, sino con el rigor y el respeto que se le otorgaba a la literatura o al teatro. Su firma era sinónimo de credibilidad.
Historiador y creador de la Filmoteca: Tras la Guerra Civil (ya firmando con su nombre real), su labor fue monumental para la conservación del cine español. Fue el fundador y primer director de la Filmoteca Nacional (creada en 1953) y de la revista Cine Experimental, salvando del olvido y de la destrucción física miles de cintas del cine mudo y de los inicios del sonoro.
En resumen: "Carlos de Madrid" fue el alias con el que educó la mirada cinematográfica del público de los años 30, sentando las bases de lo que años más tarde sería la conservación oficial de la memoria fílmica de España.
Mannaút, Fernando (1900–1987)
fue un crítico de cine y periodista español, activo sobre todo en Barcelona y Madrid durante los años 20 y 30. Escribió en revistas como Popular Film, Arte y Cinematografía, El Día Gráfico y La Vanguardia. Su estilo era literario, elegante y analítico, muy influido por la crítica francesa. Defendió el cine como arte autónomo, no solo como entretenimiento. Publicó ensayos, entre ellos El cine y su lenguaje (1935), uno de los primeros textos teóricos sobre cine en España.
Mantua , Cecilia A.
fue el seudónimo de Cecília Alonso i Bozzo (Barcelona, 1905/1906 – 1974), una figura destacada de la cultura popular catalana y española del siglo XX.
Fue escritora, dramaturga, guionista de cine, autora radiofónica y colaboradora de revistas cinematográficas. Hija del dramaturgo Gastó Alonso i Manaut, que firmaba como Gastó A. Mantua. Trabajó en departamentos de publicidad de RKO y Paramount. Fue guionista de películas como:
Sinfonía del hogar (1947)
En un rincón de España (1949)
Martínez Gandía, Rafael
fue un periodista, redactor y crítico cinematográfico activo en España durante la década de 1930. Su nombre aparece asociado a revistas ilustradas y publicaciones especializadas en cine, donde colaboró con artículos, crónicas y comentarios sobre la industria cinematográfica y la cultura popular de la época.
Formó parte del amplio grupo de escritores que alimentaron la prensa cultural durante la Segunda República, junto a nombres como Carlos Fernández Cuenca, Víctor Gabirondo o Hernández Girbal. Su estilo era directo, divulgativo y orientado al lector, con especial atención al cine como fenómeno moderno y social.
Aunque no alcanzó la notoriedad de otros críticos, su presencia en estas revistas lo sitúa dentro del ecosistema periodístico que ayudó a consolidar el cine como arte y como industria en España.
Martínez de Ribera , Lope F.
fue un periodista, crítico y cronista cultural español, activo durante la Segunda República (1931–1936). Su nombre aparece en revistas cinematográficas y culturales de la época, especialmente en Cinegramas, donde firmó artículos, notas y comentarios que combinaban:
crítica cinematográfica,
crónica social,
observación literaria,
y un estilo elegante, culto y muy propio del periodismo ilustrado de los años 30.
No pertenecía al núcleo más famoso de críticos, pero sí al grupo de colaboradores estables que daban prestigio intelectual a las revistas de cine.
Martorell, Ramón
Expedientado Sección Político Social 1937/1977
Miosotys
fue el nombre artístico de Mercedes Ramos, una figura muy popular en las variedades y el cine español de los años 20 y 30.
Aquí tienes lo esencial:
Estrella de la revista y el cuplé: Fue una de las "vedettes" más queridas del teatro de variedades en Madrid. Destacaba por su estilo elegante y pícaro, muy en la línea de las grandes artistas de la época que llenaban los teatros de la calle Alcalá.
Presencia en la prensa gráfica: Al igual que otras estrellas de su tiempo, fue un rostro recurrente en las portadas de revistas como Cinegramas o Crónica. Su imagen personificaba el ideal de belleza y modernidad de la mujer de los años 30.
Paso por el cine: Participó en el cine mudo y en los inicios del sonoro español. Uno de sus hitos fue su intervención en la película Currito de la Cruz (1926), dirigida por Alejandro Pérez Lugín, una de las producciones más exitosas de la década.
En resumen, fue una artista polifacética que combinó la canción, el baile y la interpretación, convirtiéndose en un icono visual de la España de preguerra.
Molina, Mickey
fue un periodista, cronista y escritor español activo durante la década de 1930, especialmente en el ámbito del cine, el teatro y la vida artística madrileña.
No era una de las grandes firmas literarias de la época, pero sí un colaborador constante en revistas de espectáculos, crónicas sociales y publicaciones dedicadas al cine.
Montero Alonso, José (1904–2000)
fue un periodista, escritor y divulgador histórico español, muy activo durante casi todo el siglo XX. Trabajó en revistas y diarios como La Esfera, ABC, Pueblo o Madrid, donde continuó la famosa columna Aquí Madrid. Escribió biografías, ensayos históricos y crónicas madrileñas, y obtuvo premios como el Nacional de Literatura (dos veces) y el Nacional de Periodismo. También fue profesor y crítico teatral. Su obra destaca por su estilo cercano, su interés por la historia cultural y su retrato de personajes y ambientes de Madrid.
R.M. Moragas, Rafael
Rafael Moragas fue un periodista, cronista de sociedad y redactor especializado en cine y moda dentro del grupo Prensa Gráfica, el mismo que editaba Cinegramas, Mundo Gráfico y La Crónica.
Fue un crítico teatral y musical, periodista y figura destacada de la vida cultural catalana de principios del siglo XX.Escribió durante décadas sobre teatro y música en La Publicidad, Mirador, Papitu y otras revistas barcelonesas. Director artistico del Liceo Ocupó este cargo entre 1912 y 1939 . Amigo de Xirgu, Lorca, Valle-Inclán y los Baroja; personaje bohemio y muy presente en tertulias y ambientes literarios, tras la Guerra Civil se instaló en Montpellier, donde trabajó como bibliotecario y colaboró con la prensa republicana en el exilio. Publicó Cuarenta años de Barcelona (1944) y Biografía del Paralelo (1945), bajo el seudónimo Luis Cabañas Guevara.
Muñoz Arconada, César (1898–1964)
fue uno de los intelectuales más influyentes de la vanguardia española, destacando por su transición del esteticismo al compromiso político radical.
Aquí tienes lo esencial:
Teórico del cine y la vanguardia: En los años 20 y principios de los 30, fue uno de los críticos de cine más avanzados de España. Sus ensayos en revistas como La Gaceta Literaria buscaban elevar el cine a la categoría de arte puro, analizando la estética del montaje y el ritmo.
Editor en Cinegramas: Tuvo un papel crucial en la redacción de Cinegramas durante su primera etapa, aportando ese barniz de modernidad y conocimiento técnico que caracterizó a la publicación.
Evolución política: A medida que avanzaban los años 30, su obra dio un giro hacia el realismo social y el compromiso con el PCE. Su novela Los humildes es un referente de la literatura proletaria de la época.
Exilio en la URSS: Tras la Guerra Civil, se exilió en la Unión Soviética, donde dirigió la edición en español de la revista Literatura Soviética y continuó su labor intelectual hasta su muerte en Moscú.
En resumen: fue el intelectual de vanguardia que pasó de analizar la magia visual del cine en las revistas de lujo a dedicar su pluma a la lucha social y política.
Potous, Juan
Desconocido
Piqueras Martínez, Juan
fue uno de los críticos y columnistas de cine más influyentes de España durante los años 20 y 30. Nació en Campo Arcís (Requena, Valencia) en 1904 y murió asesinado en julio de 1936, al inicio de la Guerra Civil, con solo 32 años. En 1932 creó la revista Nuestro Cinema, una de las publicaciones cinematográficas más importantes de la historia española, con enfoque marxista. Fue detenido y asesinado por los sublevados en Madrid en julio de 1936. Su muerte truncó una de las carreras más brillantes del periodismo cinematográfico español.
Rosa, Ruth de la
Desconocido
R.M.
Rafael Moragas fue un periodista, cronista de sociedad y redactor especializado en cine y moda dentro del grupo Prensa Gráfica, el mismo que editaba Cinegramas, Mundo Gráfico y La Crónica.
Fue un crítico teatral y musical, periodista y figura destacada de la vida cultural catalana de principios del siglo XX.Escribió durante décadas sobre teatro y música en La Publicidad, Mirador, Papitu y otras revistas barcelonesas. Director artistico del Liceo Ocupó este cargo entre 1912 y 1939 . Amigo de Xirgu, Lorca, Valle-Inclán y los Baroja; personaje bohemio y muy presente en tertulias y ambientes literarios, tras la Guerra Civil se instaló en Montpellier, donde trabajó como bibliotecario y colaboró con la prensa republicana en el exilio. Publicó Cuarenta años de Barcelona (1944) y Biografía del Paralelo (1945), bajo el seudónimo Luis Cabañas Guevara.
R.M.G.
Desconocido
R.V.
Desconocido
Romano , Julio
fue un periodista y columnista español activo durante las décadas de 1920 y 1930, cuya firma aparece en diversas publicaciones de la prensa madrileña y barcelonesa. Escribió sobre sociedad, cultura, teatro, cine y vida urbana, con un estilo ágil, irónico y moderno, propio de la prensa de entreguerras.
Rou, A.M. De la
Desconocido
S.A.
Desconocido
Salas Merlé, Jaime de (n. 1895, Jerusalén)
fue un escritor y guionista español, hijo del diplomático Francisco J. de Salas Sichar, lo que hizo que pasara su infancia y juventud en ciudades como Cardiff, Nueva York y Hamburgo. Su formación cosmopolita se refleja en su obra. Guionista de cine en la España de los años 40.
Es autor de varios guiones y obras literarias, entre ellas: Porque te vi llorar (1941), El frente de los suspiros (1942), Santander, la ciudad en llamas (1944), La monja de las llagas (1947), La novela Era su voz
Salazar, Antonio de
Desconocido
Santos, Mateo (1891–1964)
fue un periodista, escritor y director de cine español, figura clave del cine y el periodismo cultural de la II República. Fue director literario de Popular Film (1926–1934), una de las revistas cinematográficas más influyentes del país. Fundó la revista satírica Cinefarsa (1934–1936), donde ejerció una crítica mordaz del star system y de la industria. Colaboró en numerosos periódicos y revistas, a veces bajo el seudónimo “Gazel”. Militante anarquista, participó activamente en la cultura libertaria. Durante la Guerra Civil dirigió documentales de la CNT FAI, como Reportaje del movimiento revolucionario de Barcelona (1936), considerado uno de los primeros filmes de la revolución social. Tras la derrota republicana se exilió a México, donde continuó escribiendo y trabajando en prensa.
Santugini , José (1905-1958)
fue un polifacético intelectual español que destacó como humorista, escritor, guionista y director de cine. Se le sitúa dentro de la brillante generación de humoristas de vanguardia conocida como "La otra generación del 27".
Aquí tienes lo más relevante de su perfil: El Humor de Vanguardia
Santugini formó parte del grupo de humoristas que renovaron el ingenio español en los años 20 y 30, junto a nombres como Tono, Mihura y Neville. Su humor se alejaba de lo zafio y se centraba en lo absurdo, lo cosmopolita y lo intelectual. Colaboró activamente en publicaciones satíricas legendarias como Gutiérrez y, más tarde, en los inicios de La Codorniz. Figura del Cine Español
Su aportación al cine fue fundamental, tanto detrás de las cámaras como en la escritura: Director: Dirigió películas como El hombre que se quiso matar (1942), una de las comedias más ingeniosas de la posguerra, basada en una obra de Wenceslao Fernández Flórez. Guionista de prestigio: Fue un guionista muy solicitado gracias a su capacidad para los diálogos rápidos y con doble sentido. Trabajó en proyectos destacados como La torre de los siete jorobados (1944), colaborando con Edgar Neville para dar forma a esa joya del cine fantástico español. Conexión con la Crónica y la Literatura. Al igual que otros intelectuales de su tiempo (como el propio Hernández-Girbal), Santugini se movió con soltura en el mundo de las revistas ilustradas: Fue un excelente cuentista y novelista, con obras como Pecado omisivo, donde hacía gala de su estilo irónico. Su visión del mundo era la de un "gentleman" madrileño: culto, algo escéptico y con un manejo magistral de la paradoja.
Serrano, Alfredo
Desconocido
Somacarrera, Manuel P. de (a veces citado erróneamente como "Socamarrera")
fue una figura clave en la gestión y la crítica cinematográfica de la España de los años 30.
Sus puntos principales son:
Pilar de Cinegramas: Fue el administrador y uno de los redactores más activos de la revista Cinegramas. Trabajó codo con codo con Hernández-Girbal, encargándose de que la publicación mantuviera su altísimo estándar de calidad gráfica y distribución.
Crítico y ensayista: Destacó por su visión analítica del cine. No se limitaba al chisme de las estrellas, sino que escribía sobre la industria y la técnica, buscando dignificar el séptimo arte como una disciplina seria en España.
Voz de la época: Sus crónicas capturaron la transición del cine mudo al sonoro, aportando una mirada técnica pero accesible para el gran público de la Segunda República.
En resumen: fue el gestor y la pluma analítica que, junto a Hernández-Girbal, definió la estética y el éxito de la prensa cinematográfica más elegante de su tiempo.
Torres, Mauricio
fue un crítico y columnista de cine activo en España durante los años 30, especialmente en el entorno de las revistas cinematográficas de la Segunda República. No fue una figura central como Juan Piqueras o Hernández Girbal, pero sí un colaborador real, con presencia constante en publicaciones especializadas.
Trujillo, Juan Manuel (1907–1976)
fue un ensayista, editor y animador cultural canario, figura clave de la vanguardia literaria. Aunque no fue columnista en el sentido estricto, sí desarrolló una actividad periodística intensa durante los años 20 y 30.Publicó artículos en Gaceta de Tenerife (bajo el seudónimo Azagal), dirigió el suplemento Nueva Literatura en La Tarde y colaboró en La Gaceta Literaria de Madrid. Fundó y dirigió La Rosa de los Vientos (1927–1928), una de las revistas más importantes de la vanguardia canaria. Desde 1931 se integró en los círculos intelectuales de la capital, frecuentó tertulias como la del Café Pombo y trabajó como redactor en el ABC republicano durante la Guerra Civil.
Valentín, Rodolfo
fue un colaborador ocasional de la revista cinematográfica Cinegramas en 1934. Su única aportación conocida es el artículo “Incompatibilidad de caracteres”, publicado en el número 2 de la revista.
Su estilo era ligero, irónico y literario, más cercano a la crónica humorística que a la crítica de cine. Fuera de esta colaboración, no se conservan otros textos ni aparece en otras publicaciones importantes, por lo que se considera un autor menor o posiblemente un seudónimo.
Valero de Bernabé, Antonio 1893/1970
fue un militar africanista, escritor y articulista español, activo desde los años 20 hasta finales del franquismo. Su figura pertenece al mundo militar e histórico, no al cinematográfico. Se formó dentro del ejército español en una generación marcada por el africanismo, es decir, los oficiales que hicieron carrera en el Protectorado de Marruecos. Participó en campañas militares en el norte de África. Ascendió hasta el grado de coronel. Aunque no fue un autor muy prolífico, sí dejó varios libros y ensayos centrados en historia militar, Marruecos y nacionalismo español.
Valls, Ricardo
fue un periodista cinematográfico español que colaboró en Cinegramas entre 1934 y 1936, la etapa dorada de la revista. Su firma aparece en crónicas, perfiles de estrellas, notas de rodaje y artículos de opinión sobre el cine europeo y hollywoodense.
X.X
Desconocido
Zaldívar, Joaquín
fue otro de los nombres imprescindibles en el engranaje de la prensa cinematográfica y de espectáculos de los años 30 en España, estrechamente vinculado al equipo de Francisco Hernández-Girbal.
Aquí tienes lo fundamental:
Crítico y redactor de campo: En revistas como Cinegramas y Crónica, destacó por sus reportajes a pie de set y sus entrevistas directas. Tenía una habilidad especial para humanizar a las estrellas, alejándolas del pedestal y mostrándolas en su entorno de trabajo diario.
Especialista en la industria española: Mientras otros redactores miraban obsesivamente a Hollywood, Zaldívar prestó mucha atención al renacer del cine español durante la República, documentando rodajes en los estudios madrileños (como los CEA o los estudios Chamartín) y dando voz a directores y técnicos locales.
Estilo ágil y moderno: Su escritura era muy dinámica, ideal para el formato de gran semanario gráfico. Sabía combinar la información técnica con la anécdota ligera, algo que ayudó a que el público se sintiera parte del mundo del cine.
En resumen, fue el periodista de rodaje por excelencia de la época; aquel que salía de la redacción para traer al lector las noticias frescas de lo que estaba ocurriendo en los platós de la España de los años 30.
Eugenio de Zárraga (1882–1940)
fue un brillantísimo periodista, corresponsal y crítico teatral y cinematográfico español, cuya labor fue fundamental para tender puentes culturales entre España, Europa y el Hollywood de los años 20 y 30.
Aquí tienes lo esencial de su perfil:
El corresponsal en Hollywood: Fue uno de los primeros y más respetados periodistas españoles en enviar crónicas directamente desde los grandes estudios norteamericanos. Sus crónicas para publicaciones españolas y americanas (como el diario ABC) descubrieron los entresijos de la meca del cine al público hispanohablante.
Firma de prestigio en la prensa ilustrada: Colaboró estrechamente con el grupo editorial de Cinegramas y de la revista Crónica. Sus textos se distinguían por un estilo impecable, de gran nivel literario, y por la exclusividad de sus contactos con las grandes estrellas internacionales.
Promotor cultural: No solo informaba sobre cine, sino que defendió con pasión la importancia de la literatura y el teatro español en el extranjero. Fue un analista agudo de cómo la llegada del cine sonoro iba a cambiar la industria global.
En resumen: fue el gran enviado especial del periodismo español al corazón del cine mundial, aportando una mirada cosmopolita, culta y privilegiada a la prensa cinematográfica de la época.
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